細數近現代名家，無論是齊白石、徐悲鴻，還是李可染、黃胄，他們每個人都是兼善各種題材，但是各自又都有自己在某一題材的看家本領、獨特技法，“齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬、李可染畫牛、黃胄畫驢”成為業(yè)界和民間廣為流傳的說法，甚至婦孺皆知，為他們贏得廣泛的“群眾基礎”。

盡管齊白石的山水、花卉、蟲鳥等等各種題材國畫作品都拍出了億元天價，徐悲鴻的人物、雄鷹也是拍場炙手可熱、不可多得的作品，李可染的山水、黃胄的人物，都是億元級拍品，但是似乎都沒有替代“齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬、李可染畫牛、黃胄畫驢”這種具有廣泛群眾基礎的口口相傳。

在當代畫壇，“崔如琢的山水、史國良的人物、朱祖國的雄鷹”也廣為流傳，把崔如琢、史國良、朱祖國三位藝術大家的代表題材高度概括出來了，三人也因此被書畫收藏界譽為中國畫壇“國畫三杰”，體現了收藏界對三種題材收藏價值的首選認可。

筆者認為，“國畫三杰”榮譽既是收藏人士對當今畫壇以崔如琢、史國良、朱祖國三人為代表的新時代國畫家的認可，也體現了收藏界對以他們三人為代表的中國畫壇國畫界老中青三代畫家的高標準高要求。

我們知道，富有傳奇色彩的崔如琢先生旅美多年，被國家列為第二批作品限制出境藝術家名單，足見其藝術價值之高。先生作品成交額連續(xù)近十年居高不下，穩(wěn)居胡潤、福布斯華人藝術家財富榜榜首多年，代表著當今畫壇老一代活躍畫家的實力與價值。

崔先生的潑墨山水作品樸茂厚重、蒼中見濕、大巧若拙、收放自如，無半點修飾造做之態(tài)。先生兼善山水、花鳥，尤以山水、荷花、水仙、墨竹、雞最為得意。其作品或簡樸古拙、深厚渾穆；或清新雅致、充滿趣味；或淋漓酣暢、妙意橫生。善用濃墨、破墨，蒼茫厚道，枯濕濃淡均為筆力。

人物畫家史國良作為當今畫壇的網紅式畫家，出家、還俗成為他獨特的經歷和標簽，黃胄的弟子、健美等標簽讓人可以對其學術價值和生活品位充滿無限想象，為其贏得無數藏家追捧，其作品成為拍場的常青樹。

史國良先生的作品以寫實手法，反映時代生活為主。在藝術上摻以禪意的表達，扎實的造型能力和筆墨功底，加之對色彩的理解與駕馭，使畫面靈動活潑，與眾不同，成為中國人物畫壇寫實派的代表人物。

朱祖國先生作為三人當中最年輕的一位，憑借其代表作雄鷹題材作品，近年來在多家著名拍賣行高價拍賣而譽滿畫壇。由此，朱先生自然就成為國內外眾多收藏界追捧的黑馬。朱祖國的成名與其藝術天賦有關，更與其幾十年的藝術沉淀分不開，可謂學富五車、厚積薄發(fā)，成為新時代文化復興的標志性人物，其藝術價值空間值得期待。

朱祖國先生的作品大氣磅礴、獨具風格。先生擅長畫山水及牛、鷹、雞等動物類畫，尤其是指墨畫山水和指墨畫動物，獨具創(chuàng)意，畫得出神入化、呆萌可愛而聞名遐邇。有多位著名藝術家評價說，“朱祖國的畫就是感覺哪里都好，就是誰都無可取代，精神感悟亦由‘畫’而生，畫作如伊甸園中有人間溫暖……總之，我認為朱祖國先生畫的好原因是在為拙和童趣！比如：畢加索、劉小東、弗洛伊德、齊白石作品，也都是在拙和童趣方面取得了成功。

當今畫壇名家大腕兒不少，但是能像上述諸位那樣有一拿手題材，畫出自己風格的畫家卻并不多。如何把新時代的精氣神體現在自己的繪畫風格里面，流傳給后世，這應該是我們這個時代的畫家都應該思考的問題。

朱祖國作品