進(jìn)入中央美院國(guó)畫系以來，我也喜歡上了水墨人物？赡茉谝话闳说挠^念里，人物畫相對(duì)比較難，所以似乎多數(shù)人認(rèn)為它是個(gè)冷門，專業(yè)點(diǎn)位高，但對(duì)于藝術(shù)的形式而言，它就不在于難易，而在于自己的偏好了。
人物畫創(chuàng)作雖然難一點(diǎn)，但也確實(shí)更能表達(dá)社會(huì)性的課題和畫家的心境，我也是喜歡直接的抒發(fā)感情，表達(dá)愛憎，人生快意于展現(xiàn)。人物畫創(chuàng)作也是一個(gè)極具深邃的工程，用朋友的話說~難以尋覓深層的奧秘，而在探索追求藝術(shù)的真諦過程中，它卻是抒發(fā)人生情懷的最好方法之一，我也畫過一些的水墨人物，經(jīng)歷不同傾向的追求后，也有了歇許的藝術(shù)思考。
最初我也受傳統(tǒng)教育和創(chuàng)作社會(huì)性主題化的思想指導(dǎo)，竭力追求人物形象的形神兼?zhèn)，以及筆墨技巧的磨練，所以寫生成了重要的課題。我常常是獵取現(xiàn)實(shí)中的典型形象，捕捉生活中的瞬間情節(jié)。隨著生活的坎坷顛簸，許多習(xí)作現(xiàn)已丟失，至今仍保持著的只是一些速寫，也算是對(duì)那個(gè)歲月的一個(gè)最好紀(jì)念吧，但每次看到這些畫的時(shí)候，都倍感親切，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的真實(shí)與生動(dòng)，立刻在頭腦中閃現(xiàn)，
80年代，我是在大學(xué)美術(shù)協(xié)會(huì)，在那里除了基礎(chǔ)訓(xùn)練，就是社會(huì)性題材的創(chuàng)作了，也像其他人一樣，我也經(jīng)歷了疲憊超脫的心態(tài)時(shí)期，這之后人物畫界掀起了人文畫風(fēng)，在古代的詩詞中尋求詩詞畫意，當(dāng)時(shí)我也有很多的這樣作品寄情于詩詞，悠悠文人之情懷，見之筆下，藝術(shù)家情懷和感受多借鑒于詩情畫意之中。
談到變形之風(fēng)，當(dāng)它波及到整個(gè)人物畫壇時(shí)，畫壇也出現(xiàn)了一些有趣的新風(fēng)，我也是學(xué)習(xí)之。中國(guó)畫歷來主張藝術(shù)形象與現(xiàn)實(shí)拉開距離，主張不似之似，妙在似與不似之間。對(duì)生活進(jìn)行提煉、夸張、概括，人物造型向漫畫靠攏，更有過而不及，人物形像，蘊(yùn)含著幽默，滑稽，怪丑，趣味等，沈宗騫曰“古人之奇，有筆奇，有格奇，皆本其人之性胸臆。”奇者奇，變怪也。我創(chuàng)作變形人物，于是追求筆趣，通過變形表現(xiàn)意趣形象，來追求意趣、情趣、格趣等，構(gòu)成深沉的印象以表現(xiàn)我對(duì)藝術(shù)的情操，襟懷，情致，感情和理想。但我本人是一個(gè)完美主義者，我不喜歡丑陋的人物形象，所以我追求的多是輕松有趣，內(nèi)在美的形象。
然而藝術(shù)形式的階段性也絕非無關(guān)聯(lián)，近年來我反復(fù)學(xué)習(xí)，努力使人物形神兼?zhèn)，情趣融合深化，尋求在?chuàng)作實(shí)踐中，自然形成自己的風(fēng)格，但也不想過早的把自己以各種手法、形式格調(diào)、畫風(fēng)框死，藝術(shù)創(chuàng)作一旦定格，就等于畫家創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)黑洞，藝術(shù)生命也就失去了光澤。
愿我的藝術(shù)也能霞光萬道，我想：這就藝術(shù)道路只有起點(diǎn)沒有終點(diǎn)的緣故吧。