相聲是我國傳統(tǒng)的曲藝藝術(shù)，從清末咸豐、同治年間形成到現(xiàn)在，相聲的歷史已經(jīng)將近二百年了。說到相聲，回顧相聲的發(fā)展軌跡，歷經(jīng)百家爭鳴、登堂入室的鼎盛時期；也曾歷經(jīng)曲折，一度被束之高閣。相聲的傳承以師承為主，別具中國傳統(tǒng)特色，也因此，相聲的歷史更是繞不開每一代相聲大師的傳承、創(chuàng)新與推動?？v觀相聲世家， 唯侯氏、常氏、馬氏堪稱中國三大相聲世家，以家族傳承和別具特色風(fēng)格的流派形式，成為我國民間藝術(shù)發(fā)展史詩中無法忽視的璀璨星辰。

(相聲大師常寶霆老年照）

其中常派相聲繼往開來，獨具創(chuàng)新，坐擁國內(nèi)多個“第一”和“唯一”，是相聲歷史上熠熠生輝的一顆明珠，對相聲的傳承與發(fā)展，作出極大的貢獻。隨著時代的發(fā)展，傳承中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)成為新時代青年的責(zé)任，傳承更需要了解先賢，懂得先賢，方才有機會成為先賢。今天，帶大家一起走進低調(diào)的常氏相聲家族，以首位“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（相聲）傳承人” 常寶霆為典范，深入探索常氏家族以及一代宗師常寶霆是如何“煉成”的。

玉汝于成，功不唐捐

回望一代宗師的成長之路，窺見我國相聲藝術(shù)發(fā)展的跌宕起伏。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。相聲“說學(xué)逗唱”，是一門結(jié)合語言、表演、聲音技巧等的綜合藝術(shù)，需要從小練起，打好“童子功”基礎(chǔ)。常寶霆從4歲開始練習(xí)“貫口”，5歲在父親常連安和兄長常寶堃的指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)相聲。自常寶霆記事起，就是日復(fù)一日跟其他兄弟，分別在不同的屋對著窗戶紙練貫口，連著練習(xí)幾個小時都是常事。冬練三九，夏練三伏。河邊喊嗓子、練身段，一遍遍的聽唱片學(xué)習(xí)只是基礎(chǔ)，父親常連安非常注重孩子們從小對藝術(shù)感知力和審美的培養(yǎng)，常常帶著這群“蘑菇們”去看京劇看電影和戲曲，不僅培養(yǎng)他們的藝術(shù)的眼光，耳濡目染不同藝術(shù)載體的精髓，也為他們未來相聲之路打下基礎(chǔ)。

（常連安與四個蘑菇兒子。左起四磨姑常寶華，二蘑菇常寶霖，常連安，小蘑菇常寶堃，三蘑菇常寶霆）

常寶霆也在父親常連安1937年創(chuàng)辦的被譽為相聲界的“黃埔軍校”的相聲劇場“啟明茶社”內(nèi)，頻繁演出，與常連安和常寶堃（小蘑菇）、白云鵬、金萬昌、駱玉笙等曲藝名家同臺表演，積累了大量的舞臺經(jīng)驗和近百個相聲段子，如《掄弦子》《學(xué)墜子》《不同風(fēng)格》《大相面》《打面缸》等，逐步成為一名獨挑大梁的相聲大角兒。只要有他在，幾乎場場爆滿，因此也被破例提為和“成年名角兒”拿同樣的“整份兒”（高分?jǐn)?shù)、高薪酬）。

1938年，還不到9歲的常寶霆與父親常連安、大哥“小蘑菇”常寶堃一道，在天津著名的“什樣雜耍”（綜合節(jié)目）劇場——“小梨園”登臺獻藝。常寶霆后來回憶起首次榮登大臺的往事，仍然歷歷在目。“當(dāng)時真的很緊張，主要是怕給父親、兄長丟臉。但是我對自己還是有一定信心的。”小梨園的觀眾大多是非富即貴上流人士，末代皇帝溥儀也常是座上賓，縱使常氏父子已有盛名，但對孩童的常寶霆能否“撐起場子”仍持有懷疑態(tài)度。剛上臺，大哥常寶堃就即興對問常寶霆：“你跟著上來，會說相聲嗎?”小寶霆嘴角微翹：“不會說我干嘛來了?”引來臺下哄堂大笑，掌聲如潮，常寶霆首秀便一炮打響，成為“挑簾紅”，并獲得 “三蘑菇” 的藝名。從此，常寶霆正式開啟他波瀾壯闊為相聲奉獻的一生。

（左圖：常寶霆9歲首次登臺‘挑簾紅’。

右圖：‘常寶霆80壽誕暨從藝70周年紀(jì)念演出’表演現(xiàn)場劇照。從左起常寶豐、常寶霆、王佩元）

1938 年至 1948 年這十年間，不僅是常寶霆成長之路，更是成角之路。不僅夯實了常寶霆的童子功的藝術(shù)功底，更是找到了自己的舞臺“靈魂搭檔”，并汲取各方名家大師經(jīng)驗技，打造出獨屬于常寶霆風(fēng)格的常氏相聲。

1942年，12歲的常寶霆拜師姑父郭榮起，受到系統(tǒng)性的指導(dǎo)和不同風(fēng)格的藝術(shù)熏陶，尤其是郭榮起貫口的靈活應(yīng)用、濃厚的相聲韻味、表演中尺寸和火候的恰到好處，為少年的常寶霆在 “說學(xué)逗唱” 各門技巧的運用上打下了又一層扎實的功底。

1944年，常寶霆涉足電影，和四弟常寶華拍攝了電影《花田八錯》，因為出演的很出色，導(dǎo)演又專門為哥兩個其父常連安量身制作了電影《錦繡歌城》刻畫了兩個農(nóng)村小孩在出門找爸爸（常連安飾）過程中，闖京城、看京戲，引發(fā)了一系列滑稽可笑的故事。影片深受歡迎，一時轟動全國。啟明茶社門外總有來圍觀的觀眾來看這兩個“小明星”。

（左：常寶華 右：常寶霆）

1944 年，14 歲的常寶霆與 24 歲的白全福結(jié)為搭檔，兩人在藝術(shù)上各有所長，常寶霆外型俊秀、聰慧伶俐、嗓音清脆、口齒清晰。而白全?；涯?、賞人見喜、憨態(tài)可掬、熱情奔放。兩人的表演一個鋪得穩(wěn)、一個抖得狠；一個捧得嚴(yán)、一個兜得緊。兩人配合默契、得心應(yīng)手，成為了珠聯(lián)璧合的黃金搭檔。

（常寶霆與白全福是相聲界絕無僅有大師級的終身搭檔）

1945年到1948年是常寶霆如饑似渴學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的旺盛期。常寶霆不斷地拜訪京劇、評劇、鼓曲、歌曲等名家，深挖更多各種流派的京劇和曲藝，將其更深一步的帶入他的“說、學(xué)、逗、唱” ，逐步形成了自己的獨特的表演風(fēng)格。

承上啟下，做人民的藝術(shù)家

1949年，新中國成立，百廢待興。在這新舊交替的時代，相聲作為傳統(tǒng)藝術(shù)也面臨著極大的沖擊和改革需求。當(dāng)時的相聲仍不乏內(nèi)容陳舊、低俗之流，與新社會不協(xié)調(diào)，老百姓普遍認(rèn)為相聲可能要逐步湮滅在歷史的滾滾車轍下。但諸如常寶堃、常寶霆這樣有志向的相聲演員對相聲的傳承感和使命感，讓他們四處奔走。同年8月常寶霆參加了北京市委舉辦的文藝界學(xué)習(xí)班。學(xué)習(xí)班中倡導(dǎo)的新思想、新理念、新的文藝路線給常寶霆“新相聲”的傳承與創(chuàng)作新的啟發(fā)。而對老舍先生的拜訪，讓常寶霆看到了“新相聲”的希望。

1950 年 1 月 19 日，在新中國黨中央支持下，11人 “北京相聲改進小組”誕生了，20歲的常寶霆任改進小組副組長，與老舍、侯寶林、孫玉奎等藝術(shù)家一起擬出相聲改進方案，對傳統(tǒng)相聲進行了改良。1950 年 5 月 28 日，北京市第一屆文代會召開，常寶霆在相聲大會演出了《假博士》《不離婚》《婚姻與迷信》《亂形容》等新編相聲，揭露諷刺了舊社會、舊風(fēng)俗，歌頌了百姓的新生活和精神面貌，受到廣大人民的熱烈歡迎。常寶霆此次的創(chuàng)作及表演拉開了新中國相聲歷史的帷幕，也為“新相聲”的發(fā)展創(chuàng)作打下了樣板。

（以常寶霆、侯寶林為主的相聲藝術(shù)家們與電影導(dǎo)演謝天討論相聲段子）

1951年，是常氏家族最難以忘卻的悲痛日子。4月23日這一天，常寶霆的長兄小蘑菇常寶堃去朝鮮慰問志愿軍壯烈犧牲，一代相聲巨星隕落。家中次子的常寶霆化悲痛為力量，扛起了常氏相聲的領(lǐng)軍人物的大旗。轉(zhuǎn)年8月，常氏家族從北京移居到相聲繁榮地天津，常寶霆幫助父親，新上任的團長，常連安建立新中國第一個國有藝術(shù)團——天津曲藝工作團（后改為天津曲藝團）。這一時期，常寶霆在天津市曲藝團擔(dān)任主演奔波在全國各個劇場，并去往前線為抗美援朝志愿軍、人民解放軍等表演；深入基層為群眾開展慰問演出，被親切稱為百姓的“人民藝術(shù)家”。

（三蘑菇常寶霆（左）與大哥小蘑菇常寶堃（右））

在這期間常寶霆同時還不斷創(chuàng)作新相聲。他認(rèn)為創(chuàng)作源于生活，需要反映時代解讀時代，多次深入工廠、農(nóng)村、部隊體驗生活。他創(chuàng)作并演出了《我愛乒乓球》、《水車問題》、《我愛體育》，（60年到80年末）等新作品高達50多個新段子。他與投遞員一起騎車送信數(shù)月，創(chuàng)作并表演了歌頌郵遞員的新相聲《萬無一失》。在大慶油田深入體驗生活后，常寶霆創(chuàng)作并表演了《油田戰(zhàn)歌》。1979年，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的彩色相聲紀(jì)錄片《笑》選中了他創(chuàng)作并表演的科技相聲《一枝新花》，受到一致好評。

同時為中國的曲劇創(chuàng)作和表演的發(fā)展做出了關(guān)鍵性的貢獻。1952年，常寶霆與天津曲藝團創(chuàng)作了新藝術(shù)劇目--曲藝?。ê喎Q曲?。?。常寶霆領(lǐng)銜主演的曲劇《家庭問題》《兒女親事》《檢舉》《生日》《柳樹井》，《技術(shù)員來了》，《姐妹倆》、《夫妻關(guān)系》，《葡萄爛了》，《中秋之夜》，《母女倆》、《挑對象》、《家務(wù)事》，《新事新辦》等反映社會新氣象的作品，大受歡迎。1952年國慶期間，中央人民政府舉行了新中國成立后第一屆全國戲曲觀摩演出大會，常寶霆主演的新曲劇項目《新事新辦》與梅蘭芳等曲藝大師同臺競技，并斬獲音樂創(chuàng)作一等獎，演出三等獎。一時間掀起一股“曲劇”創(chuàng)作運動，涌現(xiàn)出許多經(jīng)典佳作。

（常寶霆主演曲劇《新事新辦》左常寶霆，右小映霞）

1962年初冬，常寶霆及常家祖孫三代匯集天津音樂廳參演“紀(jì)念常寶堃烈士逝世十周年”的常氏相聲專場，并榮獲中國人民政府頒發(fā)“常氏相聲世家”的牌匾，這是官方對常氏相聲的認(rèn)可，亦是對相聲事業(yè)傳承發(fā)展的期許。次年，在全國青聯(lián)第二次代表大會上，應(yīng)周恩來總理之邀，常寶霆與馬季、“電影劉三姐”扮演者傅錦華一同為周總理等領(lǐng)導(dǎo)人即興表演《劉三姐對歌》，受到以周總理為首領(lǐng)導(dǎo)人們的認(rèn)可和全場雷動的掌聲。下場后，周總理與常寶霆握手會面，感謝常氏家族相聲為人民帶來的歡聲笑語。這珍貴的一幕被記者記錄下來，成為常寶霆和常氏相聲事業(yè)中的珍藏。

（1962年周總理在常寶霆等演出后會見演員。左起周總理、常寶霆、傅錦華、馬季）

1963年的四清運動開始，相聲發(fā)展受到?jīng)_擊。1966年連續(xù)幾年，相聲演員被派去說“對口詞”“三句半”，常寶霆也被派去人民副食店工作。此時我國的相聲這一藝術(shù)形式開始銷聲匿跡。視相聲為自己生命的常寶霆不甘于此藝術(shù)就此消失，1970年常寶霆與曲藝團領(lǐng)導(dǎo)商量決定創(chuàng)作一段符合時代要求的相聲段子，打響在全國恢復(fù)相聲藝術(shù)的第一槍。隨后 ，天津食品二廠的豬成為了創(chuàng)作目標(biāo)，常寶霆在兩年之內(nèi)多次往返其廠并體驗生活三個多月。在此期間，常寶霆憑借深厚的相聲功底和經(jīng)驗，以相聲的框架為基礎(chǔ)，巧妙地關(guān)聯(lián)起與豬有關(guān)的包袱和貫口，并親自命名這段相聲為《挖寶》。在這創(chuàng)作期間常寶霆還從廠中培養(yǎng)出了兩位工人相聲演員，通過兩年的努力《挖寶》并終于通過審核正式問世。

1972年，在天津市黨政軍民聯(lián)歡會上，《挖寶》第一次試演。1973年國慶，經(jīng)文化部門批準(zhǔn)，《挖寶》在天津電視臺播出，作為文革運動后中國第一個新相聲出爐，掀起了全國創(chuàng)作新相聲的熱潮, 隨之全國涌現(xiàn)了大批新相聲作品，使相聲這一藝術(shù)形式重新回到人們的視野，回到舞臺上。 《挖寶》被譽為文藝復(fù)蘇后的里程碑式作品。

（常寶霆和徒弟王佩元表演相聲《挖寶》）

1983 年常寶霆又一次成為先驅(qū)者。他建立了全國第一個相聲理論研究會——天津市曲藝相聲研究會，并擔(dān)任會長。研究會通過老先生授課、研討、征稿、演出等形式，對傳統(tǒng)相聲和新相聲進行理論探討與學(xué)術(shù)交流，深入分析相聲在各個時期的發(fā)展，組織了一系列相關(guān)活動。這一舉措帶動并掀起了全國相聲演員和學(xué)者對相聲理論的研究熱潮，促進了相聲的學(xué)術(shù)發(fā)展，對相聲藝術(shù)傳承起到了承上啟下的重要作用。

1987年常寶霆應(yīng)邀到美國紐約、舊金山、洛杉磯等地進行中美文化交流演出。常寶霆和白全福擔(dān)任每場晚會的“攢底”，演出《賣布頭》、《改行》和新編節(jié)目《挖寶》。同時。常寶霆、常寶華、吳兆南，共同出演了三人相聲《一字一將、一升一降》。常寶霆的演出在美國引起了強烈反響，《世界日報》、《華僑日報》、《聯(lián)合日報》等媒體的宣傳鋪天蓋地。還有報紙評常寶霆與白全福的演出：“獲得滿堂彩，均極自然。充分表達了“相聲最高意境，觀眾一飽耳福”。特別是在表演《挖寶》時常寶霆用“逗哏”、大段“貫口”一氣呵成，被業(yè)內(nèi)外稱之為經(jīng)典。這一次的赴美演出交流，將中國曲藝文化傳播到海外，讓世界看到中國傳統(tǒng)的經(jīng)典藝術(shù)。

（常寶霆赴美參加中美文化交流演出后，與部分演員和海外組織人員合影

左起郝愛民、吳兆南、魏喜奎、常貴田、常寶霆（半蹲）、常貴瑞媤（常寶霆女兒/主持人）、常寶華（右側(cè)大褂））

以“新”常新，不忘先賢之志

1993年，常寶霆潛心整理挖掘分析相聲理論材料，為相聲的學(xué)術(shù)發(fā)展研究貢獻己力。關(guān)于相聲未來的發(fā)展，現(xiàn)狀及存在的問題，常寶霆飽含期許：“中國“相聲”的產(chǎn)生受到時代背景，藝人地位和中國民俗文化，歷史淵源等方面的影響。從市井文化低俗技藝的“使口”，到走向雅俗共賞、喜聞樂見的大雅之堂離不開一代又一代相聲人的共同努力。常連安開辦的啟明茶社提倡文明相聲，把相聲演員從“撂地”請上舞臺，杜絕葷段子、臭活，就是對相聲發(fā)展的一個極大推動和進步。未來相聲何去何從，相信年輕一輩相聲演員可以青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。”

常寶霆曾說：“社會在發(fā)展，相聲也要隨之進步，沒有任何一種藝術(shù)可以一成不變，很多老節(jié)目已不適應(yīng)新時代觀眾的口味，如果不自己創(chuàng)作就沒有節(jié)目可演。求新創(chuàng)新也是常氏相聲的特征。”他的許多作品和表演總是讓人耳目一新，他的精神面貌和行為舉止緊跟時代步伐更彰顯一代人民藝術(shù)家的優(yōu)良風(fēng)范，這也是常寶霆在相聲舞臺上幾十年屹立不倒的真正原因。

（常氏相聲專場演出后全家留影。左起常寶華、常寶珊（主持人）、常寶霖、常貴升、常寶霆、常貴田，前排常寶豐、常連安、常寶慶。）

2008年，常寶霆榮獲首位“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（相聲）”傳承人的殊榮。

2013年，常寶霆榮獲“中國曲藝牡丹終身成就獎”。

常寶霆享有的這兩項殊榮，彰顯了業(yè)內(nèi)權(quán)威人士、相聲同仁、眾多相聲理論研究人員對相傳的藝術(shù)的了解和定位的精準(zhǔn)。 對于常寶霆來說也確為實至名歸。

（2013年，常寶霆榮獲“中國曲藝牡丹終身成就獎”登臺領(lǐng)獎）

如今，新一代的相聲演員與藝術(shù)家們懷揣著對相聲的熱愛，肩負(fù)著傳承的使命。在此，希望大家銘記先驅(qū)的貢獻，為相聲藝術(shù)的發(fā)展齊心協(xié)力、攜手奮進，讓中國的相聲藝術(shù)得以永久傳承。